Tote 20-Jährige hält den NSU-Mund

April 2, 2015

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vom Donnerstag, 2. April 2015

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Schon wieder ist ein ZEUGE der DEUTSCHEN JUSTIZ totgegangen – diesmal eine erst 20-Jährige ZEUGIN im NSU-Prozess, wo Frau Beate Zschäpe noch immer lebt, die sicher wissen wird, warum sie nicht sagt, was sie weiß.

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An welchem Datum wollen wir die Zählweise politischer Morde in Deutschland beginnen.

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Mein Vorschlag lautet: Mit dem letzten Datum, an dem ein Mensch ein Deutsches Bundesverdienstkreuz „verliehen“ bekommen hat:

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oder: Mit dem Erscheinen der ZWEITEN AUFLAGE von Thilo Sarrazins Volksverhetzungsbuch: „NSU schafft sich ab“.

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Will man alle zur Einschüchterung der türkischen Gastarbeiter in Deutschland überraschend gestorbenen Todesopfer mitzählen, kommt man bei den unaufgeklärten Gewaltfällen auf über EINHUNDERT.

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Nach der staatlichen NSU-Zählweise, werden ZEHN MORDE gezählt. Diese ZEHN seien NSU vom sogenannten NSU-TRIO.

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Alle danach Gestorbenen – es sind im NSU-Fall weitere FÜNFEINHALB –

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die beiden im Camper, Böhnhard und Mundlos bei Heidenheim,

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der „Zuckerkranke“,

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der „Selbstverbrenner“ und

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die 20-Jährige „EMBOLIKERIN“.

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Dazu die halbe Frau BEATE ZSCHÄPE, der man kaum noch mit dem Argument näher kommen kann: Wenn ihr das Leben lieb ist.

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Die Frankfurter Allgemeine Zeitung schreibt dazu Rüdiger Soldt am 31. März 2015 auf Seite 4:

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Dieses Mal gründlich ermitteln. Der Tod einer Frau wirft abermals ein grelles Licht auf die Sicherheitsbehörden im Südwesten“ … „Selbstmord .. gab es im Südwesten eine Neo-Nazi-Organisation .. waren am Polizistenmord nur Uwe Böhnhard und Uwe Mundlos beteiligt? … baden-württembergische Innenminister Reinhold Gall (SPD) .. Früher behauptete er „kein anderes Bundesland“ habe „die Vorkommnisse um den NSU“ so intensiv aufgearbeitet wie Baden-Württemberg. Der bisherige Verlauf des NSU-Untersuchungsausschusses gibt ihm nicht unbedingt recht.“

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Ja, wie schön – es waren Vorgesetzte der Polizeileiche Kiesewetter beim Kuklux-Klan KKK – da fehlt jetzt nur noch die zweite Blackbox – ach ja, hielt etwa die Leiche einen Zettel in der Hand: „Ich war’s selbst, keinesfalls der Staatsanwalt?“

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Der KÖLNER EXPRESS am 31. März 2015, Seite 2 bringt:

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Der mysteriöse Tod einer jungen NSU-Zeugin. 20-Jährige stirbt in ihrer Wohnung. Ihr Freund verbrannte vor eineinhalb Jahren in seinem Auto“ …„Die jetzt in ihrer Wohnung gestorbene Zeugin war vor kurzem vom Untersuchungsausschuss in nicht-öffentlicher Sitzung vernommen worden, weil sie sich bedroht gefühlt hatte. Die Behörden teilten weiter mit, die junge Frau habe am vergangenen Dienstag einen leichten Motorradunfall gehabt und sich eine Prellung im Knie zugezogen. Zwar sei die Frau mehrfach ärztlich behandelt worden, trotzdem habe diese Verletzung letztlich eine Verstopfung eines Blutgefäßes der Lunge ausgelöst“

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Und „last, not least“ das „neue deutschland“ auf der Titelseite mit zwei Autoren:

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neues deutschland, 31. März 2015, Titelseite oben links: „STANDPUNKT Überfordert von der Realität. Réne Heilig zu NSU-Ermittlungen und detailreicher Desinformation …“ sowie

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neues deutschland, 31. März 2015, Titelseite oben rechts: „NSU-Zeugin tot – natürliche Ursache vermutet. Untersuchungsausschuss-Chef: Kein Ansatz für weitere Ermittlungen …“ Seite 5 von Réne Heilig:

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Der Tod einer Zeugin und das Signal: Mund halten! Neue Aufregung bei NSU-Ermittlungen in Baden-Württemberg – Staatsanwalt geht nicht von „Fremdeinwirkung“ aus.

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… Bei Nachforschungen zum KKK-Ableger in Baden-Württemberg kam zutage, dass auch Polizisten Mitglied der Kapuzenbande waren. Ursprünglich war von 29 die Rede, die Zahl reduzierte sich wundersam auf drei. Darunter war immerhin ein Vorgesetzter der ermordeten Michele Kiesewetter.

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Wie immer die drei Neonazis auch zu Tode kamen, ein Signal an andere ist so oder so klar: Wer redet, lebt nicht lange. Das wird die Aufklärung der Verbrechen der NSU sowie die der „Unachtsamkeit“ von Sicherheitsbehörden nicht einfacher machen.“

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Dietmar Moerws meint: Seit Sarrazins Buch sind Türken in Deutschland nur noch im Schatten Erdogans oder der Ditib wahrzunehmen – sie verhalten sich politisch vollkommen still.

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Gegen Neonazis in Verbänden und Parteien ermittelt kein deutscher Staatsanwalt weiter als bis zur Personalie IM, Verfassungsschutz oder 007 –

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ist es nicht wie im Film?

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FROHE OSTERN, liebe Benutzer auf diesem deutschen GLOBUS MIT VORGARTEN.

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OBAC – Noch lauern Blindgänger: obac tobacco mit Franz Otto Kopp

März 6, 2015
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vom Freitag, 6. März 2015

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OBAC – der verbogene Draht und sein genialer Schöpfer KOPP.

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Die verirrte Kunstorganisation der Bundesrepublik Deutschland“ ist nicht so einfach zu verifizieren, wenn man nur von einem sozio-politischen Ort aus seine Kunst-Organisationserlebnisse hat – entweder als Künstler, als Kunstagent, als Kunstpublikum, als Kunstkonsument, als Bolschewist, als Salonpersonnage, als Pseudo-Künstler, als Multi-Funktionär oder als Innenminister.

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OBAC beeindruckte KATRIN HILLGRUBER im „Der zarte (harte) Nietzsche“, Kommödie

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Plakat „Der zarte (harte) Nietzsche“, Seidl-Villa 1993, München-Schwabing

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Auch ein sogenannter Kunstwissenschaftler – mag sein, er hat kunstgeschichtliche Kenntnisse – hat keine Ahnung von Organisation und den Analysewerkzeugen der Organisationssoziologie, um zu durchschauen, was da organisiert wird, wie das zusammenwirkt, welche Rechtsgrundlagen, welche Personalpolitik, welche irreführenden Wertbegriffe missbraucht werden.

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Insbesondere die Kunst-NGOs – es sind meist Kunstkonsumenten-Organisationen, entweder staatliche oder BGB-gesatzte Vereine, Stiftungen – eben Intermediäre – mit vollkommenem Kontroll- und Steuerungsdispens. D. h. es sind Verbände der Kulturindustrie, die als Kunstkonsumenten das Lobby- und Verbändewesen im Deutschen Kulturrat absolut dominieren: Immer Kulturindustrie über Künstler und Einzelkämpfer in den Verbänden. Und deren leitendes Personal, meist Pseudo-Künstler als Salonpersonnage, haben die heutige zeitgenössische Kunstorganisation zu einer dirigistischen Staatskunst bzw- Staats-Pseudokunst vereinnahmt:

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Verirrte Kunst!

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OBAC!

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NOCH IMMER LAUERN BLINDGÄNGER

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Dietmar Moews meint: Wer eine Verwendung für Kunst hat, wem an Kunstgenuss, Kunstkonsum, Kunst im Kunsterlebnis und als Kunstwerke im Zentrum der Kultur Wert legt, sollte hier weiterlesen (s. a. „Verirrte Kunstorganisation der Bundesrepublik Deutschland“, Dietmar Moews: Uni.-Dissertation Universität Bremen elektronische Publikation der SLUUB).

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OBAC ist der Name einer genialen dreidimensionalen Drahtzeichnung von Franz Otto Kopp (1937-2015).

Franz Otto Kopp und Dietmar Moews, 4. 5. 2014  vor der Galerie Smend Köln, Mainzer Straße 31

Franz Otto Kopp

OBAC ist ein anschauliches Beispiel dafür, wie aus einem Kunstwerk durch eine verirrte Kunstbenutzung, durch die verirrte Kunstorganisation der Bundesrepublik Deutschland in ein armes Jenachdem der Beliebigkeit umgestempelt wird.

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Der Irrläufer als Kunstkonsument glaubt: Jeder sieht das OBAC anders, jeder sähe das Werk mit eigenen Augen, jeder anders als der Nächste.

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Der Irrläufer behauptet, OBAC sei als Kunstwerk eine zweckfreie Schöpfung – und der Irrläufer merkt nicht, wie ihm entgeht, dass das Attribut „zweckfrei“ auf jede Erscheinung in der Natur oder in der Kunst „gelabelt“ werden kann – aber unerheblich ist (eine Post-KUNSTKARTE „NOCH LAUERN BLINDGÄNGER“ ist nicht zweckfrei; eine POST-Kunstkarte „Dein Franz“ ist nicht zweckfrei).

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Während dadurch das geniale Meisterwerk – und wie hier, bei OBAC, eine einzigartige Kunstleistung des Genies Franz Otto Kopp nicht ohne das Genie möglich ist, aber völlig ohne die Dummheit irgendwelcher Irrläufer, die darüber reden, als hätten sie nicht gehört:

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Man sieht nur, was man weiß“.

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Ich zeige hier einen einfachen Draht. Einäugig betrachtet erscheint dieser Draht als eine gekrümmte Linie. Zweiäugig erkennt man eine dreidimensionale Linie.

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Dieser Draht ist ein Material aus Metall und eine Linie, wie mit einem Bleistift gezogen.

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Nun betrachte ich einen dieser millionenfachen Drahtbügel, die es in Wäschereien und Reinigungsgeschäften gibt: So ein Bügel ist als Design ein leicht verständliches Kunstwerk – aber es ist perfekt:

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Der Drahtkleiderbügel ist ein Meisterwerk – seit vielen Jahren wurden weitere Veränderungen dieses Drahtkleiderbügels im professionellen Nutzerbetrieb erprobt und – wieder verworfen, indem solche Veränderungen dieses Meisterdesigns (z. B. Gummis, Lackierung, Pappe-Falze u. ä.) stets sehr bald wieder überflüssig worden sind.

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Ein Berufs-Designer wird den Drahtbügel als perfektes Design erkennen – es ist ein geniales einfaches multiples Kunstwerk, ausgehend von einem Prototyp inzwischen alltäglich und massenhaft benutzt.

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Der Bügel ist viel mehr als nur ein Draht.

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Der Drahtbügel – in seiner Zweidimensionalität – entspricht einer Bleistiftzeichnung des Schemas eines massiven Holz- oder Kunststoff-Kleiderbügels:

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Der Kunstgeist, der vom Designkünstler in den Draht hineinversetzt wurde besteht in der optimalen Nachahmung der Schultern des Trägers eines Kleidungsstückes, sodass dieses Kleidungsstück von seinem Besitzer angezogen und getragen oder ausgezogen und über den schulterbreiten Drahtbügel gestreift und mittels des Hakens hingehängt werden kann.

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Wenn der Draht die „Physik“ ist – dann ist der kunstvoll geformte Draht-Kleiderbügel ein mit Geist gebogenes Werk Draht mit „Metaphysik“.

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OBAC hingegen ist nunmehr die dreidimensionale Drahtzeichenkunst des genialen Franz Otto Kopp. OBAC ist mehr als ein Kleiderbügel – Schreitmaschinen der ganz unterschiedlichen mechanischen Bewegungs-Draht-Getriebe sind zweckorientiert erdacht, konstruiert und als räumliche Getriebestruktur-Prototypen gebaut.

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Franz Otto Kopp erstellte die „OBAC-Drahtzeichnung“ allein aus dem Eisendraht und mittels verschiedener Zangen, zum Ablängen, zum Biegen, für Schlaufen und Ösen, sämtlich nur aus diesem Draht, ohne Löt-, Klebe- oder Schweißverbindungen, eigentlich ohne Schrauben, Bindedraht, Nieten oder Extrabolzen – nein, Alles aus diesem Draht.

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Die Struktur besteht aus dem Tragwerk – entweder ein Rahmen, Chassis oder aus selbsttragenden Bewegungsteilen: Ausgehend von einer Antriebswelle – entweder querlaufend oder in Längsrichtung – als Kurbelwelle ausgeformt und daran anschließende „Kopp elstrukturen“, sodass bei einer Kurbelumdrehung mehrere verschiedene gekoppelte Hebel in koordinierte Laufbeine-Bewegung umgesetzt werden, wobei die Füße meist eliptische Vorwärtsbewegungen ausführen, die auch paarweise noch mit anderen „Füßen“ koordiniert übereinander oder umeinander eine Gangrichtung erschreiten, wenn ein Antrieb die Kurbel dreht.

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OBAC ist für den ersten Anblick faszinierend. Dann in Bewegung für den Laien unbegreiflich.

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Für den Designer höchstinteressant in den findigen Details der Konstruktionsentscheidungen, die Franz Otto Kopp getroffen bzw. gefunden hat, wie hier der Ingenieur, der Herstellungsprozessor, das prototypische System und die Funktion wie geschmiert, vorwärts wie rückwärts, vollkommen integriert sind.

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Man müsste mal erlebt haben wie Kopp bei einer Funktionsstörung einer Schreitmaschine mit wenigen Blicken und Griffen sofort seine justierende Korrektur, mit bloßen Händen oder Zange, vollziehen konnte – Franz Otto Kopp hatte den „klinischen Blick“ und die „heilenden Hände“.

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Für den Kopplungsgetriebe-Techniker oder -Ingenieur erschließt sich die an sich zweidimensionale Kopplungsbewegung, ausgehend von einer einzigen drehenden Welle als konstruktive Lösung „selbstverständlich“. Manche Schreitmaschinen – es mögen insgesamt etwa 70 originale Prototypen gemacht worden sein – sind demnach eher konventionell und einfach – manchmal hinsichtlich möglicher Nutzungsanwendung nicht zuende designed.

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Z. B. will man mit OBAC – dieser vollmechanischen gekurbelten Hänge-Schreitmaschine – in einen havarierten glühenden Atomreaktor „einschreiten“, um hineinzuschauen oder etwas herauszuholen, und während also hydraulische oder elektronische Roboter nicht ausreichend hitzebeständig sein mögen, Franz Otto Kopp der Not und Nothilfe ein ideales Werkzeug OBAC entgegensetzt. Folglich ist doch die Attributierung des dreidimensionalen, zweidimensional-gekoppelt vor- und rückschreitfähigen Kopp lungsgetriebes von Kopp, als ein „zweckfreies Kunstwerk“ absurd, objektiv falsch, unverstanden und schließlich irregeführt und irreführend durch individuelle Urteilsschwäche und sozial gesettetes Kunstunverständnis;

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Im Patent von Obac stecken unzweifelhaft zweck-nutzenspezifische mögliche Lizenzwerte:

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OBAC ist nicht zweckfrei und nicht interesseloses „kantsches Wohlgefallen“ – es ist ein geniales Meisterkunstwerk mit ZWECK von KOPP, der der Physik des Drahtes die Metaphysik der Drahtzeichnung verleiht – und zwar zudem nach der Geniekunst-Regel: ALLES WEGLASSEN, was man weglassen kann.

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Es ist der Drahtkleiderbügel KUNST. Die Rede von KUNST sollte aber zumindest auch von Laien oder Liebhaberkunstpublikum die ungeheuere metaphysische Qualität von OBAC aufspüren und zur Debatte über Kunstqualität der postmodernen Verirrung hinzugefügt werden.

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OBAC hat seinen Namen vom TOBACCO des Pfeifentabaks-Blechschachteln-Benutzers KOPP aus HANNOVER, den seine eigene soziale Szenerie weitgehend diffamiert, indem Irrläufer behaupten, OBAC sei ja schön, aber eben „zweckfreie Kunst“, wie alle andere zweckfreie Kunst.

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Wir sollten diese Laiensicht nicht verteufeln. Denn Dummheit ist nicht verboten. Dennoch allerdings sollten nun Kunstkenner, Designer und Ingenieure selbstsicher genug sein, klarzustellen und auch eindeutig zu erklären: OBAC ist zweckvoll, gemeistert und es gibt keinen zweiten Künstler auf der Welt, der das kann.

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Franz Otto Kopp hat mit OBAC, dieser Getriebezeichnung aus Draht, eine weltweit einzigartige Kunst entwickelt, die bereits weit über die späteren kinetischen Getriebe von dem Niederländer Theo Jansen hinausgingen, der KOPP und die KOPP LUNGSGETRIEBE als Nachgeborener fantasiereich nutzt, von dem es schöne Videos von den am Nordseestrand von Wind und Segeln getriebenen Roll- und Laufwerken gibt.

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Franz Otto Kopp geht erheblich über die weltbekannten und weltberühmten kinetischen Großobjekte von Jean Tinguely hinaus. Tinguely hat eigentlich Klamaukgetriebe gebaut, die in den banalen Repetitionsbewegungen vielen Leuten Vergnügen bereiten. Doch ganz eigentlich sind Tinguelys Getriebe banal, mit folkloristischem Kalkül – und, wer über Sinn und Sinnlichkeit verfügt, wird bei Tinguely die Metaphysik nicht finden.

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Zugegeben, viele Konsumenten sind mit zweckfreiem Geklimper zufrieden.

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Leonardo da Vinci würde sich heute nicht mit jedem Ingenieur oder Designer unterhalten wollen. Aber Leonardos Experimente mit Flugmaschinen, hätten ihn zu einem geduldigen Studenten von Franz Otto Kopp gemacht.

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https://lichtgeschwindigkeit.wordpress.com/wp-admin/post.php?post=7622&action=edit

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https://www.youtube.com/watch?v=xotmrWmtsLw&feature=youtu.be

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Weder Leonardo noch Kopp hatten offene Fragen zur Flugtechnik eines Fluggerätes. Aber Leonardo hätte Kopp nach Werkstoffen der heutigen Zeit gefragt: Unter welchen Anforderungen würde man OBAC aus Draht, aus Kunststoffröhren, aus Titanprofilen, Kohlenstoff und so weiter herstellen, damit Belastung und Druck- und Zug- und Fliehkräfte, Steifigkeit, Härtegrade, Schmelzpunkte, Leitfähigkeiten, Drehmomente und Torsionsfestigkeit usw. optimal erreicht werden können (und was kostet das).

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Irrläufer, wer zu OBAC glaubt „ZWECKFREI“. Obacht: Noch lauern Blindgänger.

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