Völkerrechtsverletzer Davutoglu als deutscher Merkelskandal in Berlin

Lichtgeschwindigkeit 6196

Vom Freitag, 22. Januar 2016

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Der rechtsextremistische türkische Regierungschef Davutoglu (AKP) wurde heute in Berlin von der deutschen Bundeslanzlerin Merkel (CDU) zu einer ersten „Regierungskonsultation“  empfangen.

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Davutoglu wurde willkommen geheißen, weil sich Deutschland von der türkischen Erpressung mit den Flüchtlingsmassen erleichtern will, statt einfach Millionen von Notflüchtlingen als Gästen in Deutschland Herberge zu geben:

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Die Flüchtlinge wurden von den Europäern und den Deutschen zu einem Flüchtlingsproblem gemacht. Der Fehler liegt in dem Begriff INTEGRATION. Mit INTEGRATION werden unerfüllbare Versprechungen gemacht und garantiert zukünftige Zusatzprobleme aus Enttäuschungen produziert:

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Die Zuwanderer sollen GÄSTE sein – und anschließend werden sie als „Heimatvertriebene“ wieder zu „Heimkehrern“.

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Diese Notflüchtlinge sind Emigranten aus Todesbedrohung und nicht wegen Auswanderungslust ins kalte Deutschland.

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Der Ministerpräsident Davutoglu zieht gemeinsam mit dem Staatspräsident Erdogan (AKP) eine totalitäre Mehrheitspolitik mit Beseitigung der Minderheiten gewaltsam durch.

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Heute forderte Davutoglu weitere Aufstockung der 3 Milliarden EURO Ablösezahlung von Deutschland, damit die Türkei den Flüchtlingsauszug von der türkischen Küste über das Mittelmeer nach Griechenland unterbinden solle.

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Die Türkei kann den Flüchtlingsstrom aber nicht an der Küste stoppen. Die Türlei müsste aufhören, die Ursachen des Flüchtlingsstroms von den Flüchtlingslagern in Anatolien Richtung Griechenland auszulösen:

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Wo bislang Flüchtlinge in der Türkei in Lagern überleben konnten, wird jetzt von der Türkei das Leben derart erschwert, dass diese Flüchtlinge wiederum aus Not nach EUROPA zu fliehen versuchen.

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Dietmar Moews meint: Deutschland soll Lebensmittel und Hilfsgüter für die anatolischen Flüchtlingslager liefern, statt den türkischen Zuhältern Milliarden zu spendieren, damit sie Kurdistan zerbomben.

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Die eiskalte Erpressung durch ERDOGAN und DAVUTOGLU. mit dem Druck durch den Millionen-Flüchtlingsstrom, hat mehrere Aspekte:

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EINS Es sieht so aus, als würde die Majorität der türkischen Wähler, überwiegend rückständige Nationalisten mit ISLAM-Orthodoxie und Liberalitätshass, mit Erdogans FÜHRER-Politik“ bedient und befriedigt.

Dazu gehört die Vernichtung der demokratischen Demonstranten im europäisch-thrakischen Istanbul wie die Unterdrückung der sunnitischen Kurden und der christlichen Armenier in Südostanatolien.

Der europäische rechtsstaatliche Verfassungsgrundsatz Majorität vor Minorität, aber mit Minderheits-Schutz, wird von der türkischen Majorität abgelehnt.

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ZWEI ERDOGAN bombt in im kurdischen Diyarbakir die zivile schutzlose Altstadt mit schweren Panzern und Angriffswaffen der türkischen Armee, ohne irgend welchen Schutz für die Einwohner. Es besteht darin kein Unterschied gegenüber ASSADs Militäreinsatz im syrischen Bürgerkrieg.

Der politische Konflikt zwischen der Selbstbehauptung der anatolischen Kurden und Armenier und dem anatolischen AKP-Unterdrückerregime Erdogan wird heute von der Türkei über die kurdischen PKK-Kampftruppen hinaus flächendeckend gegen das gesamte kurdische Leben geführt.

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DREI Deutschland zahlt nun Millionen, ohne dass die erhoffte Eindämmung der Not der Flüchtlinge von ERDOGAN erbracht wird. Und es ist offensichtlich, dass, solange die Flüchtlingsnot seitens der Türkei erhöht wird, der Flüchtlingsstrom ansteigt. Denn auch ERDOGAN kann nicht die türkische Küste kontrollieren und nicht abriegeln.

Deutschland zahlt also für wohlfeile Kurden- und Armeniervernichtung, ohne dafür eine Nothilfe in den türkischen Flüchtlinbgslagern zu erreichen.

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VIER Wir müssen von der deutschen Schande reden:

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Bereits unter Bismarck hat Deutschland die türkische (osmanische), Sunniten wie die Türken, Kurden und Armenier-Christen-Vernichtung unterstützt bzw.als Bündnispartner gedeckt und verschwiegen. Es geht um Hunderttausende Opfer – Millionen Tote und Vertriebene.

Der Völkermord an den Armeniern, mit 1,5 Millionen vernichteten vertriebenen, aufgeriebenen (anatolisch-kurdischen) christlichen Armeniern um die Jahre 1906 (Musa Dagh), die von diesseits des ARARAT stammten und vom osmanischen Türkenstaat vollkommen ausgerottet worden sind, fand in Nachfolge Bismarcks ebenfalls mit Unterstützung des deutschen Kaiserreichs statt. Deutsche Unternehmen bauten an der BAGDAD-Eisenbahnlinie, die ebenfalls zur Deportation der Armenier genutzt worden ist.

Die historischen Dokumente der türkischen Schuld und des deutschen Opportunimus sind erdrückend.

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ZUGINSFELD 28
am 11. Juli 2014
in der Mainzer Straße nördlich Eierplätzchen in der Kölner Südstadt

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FÜNF Das damals angeblich – wie aktuell auch – unverzichtbare Bündnis mit diesen osmanische TÜRKEN wurde dann sowohl im Ersten wie im Zweiten Weltkrieg eine „hervorragende politische und militärische Hypothek“.

Ich vertrete die Auffassung, dass sich die Bundeskanzlerin Angela Merkel mal aus dem Schatten von Bismarck (1870), Bethmann-Hollweg (1915) und Hitler (1933) herausbewegen sollte, um die Werte des heutigen Grundgesetzes und der angepeilten EU-Verfassung zu berücksichtigen:

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Kein Geld für die türkischen Massaker im anatolischen Kurdistan!

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ZUGINSFELD 40
DMW 674.1.11
190 cm / 190 cm, Öl auf Leinwand, in Berlin 2012 gemalt

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Der deutsche Staat unterhält eine staatserhaltende Propagandamaschine, hauptsächlich elektronischen Massenmedien, Sender und Redaktionen mit massenhaft Dienstklassen-Publizisten, die die Information der Gesellschaft im Staat mit staatserhaltenden Werten beliefert und führt.

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Das gesamte staatliche Kommunikationsstruktursystem ist in das gewaltengeteilte politische Reproduktionssystem so eng eingewoben, dass es hält – allerdings nicht unbedingt, was es verspricht: RECHT und ORDNUNG?

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ZUGINSFELD 30 auf der Mainzer Straße in der Kölner Südstadt, am 4. Juli 2014

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Es hält ORDNUNG – sobald man den Begriff als Organsiationsbegriff Unordnung wörtlich nehmen wollte. ARMBINDE: Aufschrift ORDNER – bitte nicht über die Augen ziehen:

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Was ist mit den türkischen und israelischen Massakern (Israel ist im Begriff das annektierte palästinensische Westjordanland vollends zu rauben) im massenkommunikativen Schatten der selbstgemachten „deutschen“ Flüchtlingsproblematik

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„THE CUT“ – Buntfilm als geistlose Staatskunst von FATIH AKIN

Lichtgeschwindigkeit 5009

am 19. Oktober 2014

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So sehen Lagernde um 1915 aus!

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Schlechter FILM in deutschen Kinos – diskussionswürdig: CUT – THE CUT lautet der Titel eines in US-English gedrehten, auch in deutscher Sprache synchronisierten bzw. mit deutschen Untertiteln auf English, von dem deutschen Türken Fatih Akin verwirklichter Spielfilm.

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Es ist der erste Spielfilm in dem der Völkermord durch die Türken mit ca. 1,5 Millionen armenischen Todesopfern – in den Jahren 1915 bis 1923 – als historische Grundlage exponiert wird – richtiger muss man sagen: ANGEBLICH EXPONIERT.

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FILMKRITIK

THE CUT ist als kinoästhetisches Ereignis, wenn man die primären Qualitäten anspricht – wie Kamera, Bildqualität, Tonqualität, Schnitt, Anschlüsse und Dramaturgie, Casting, Locations, Hauptdarsteller – gemeistert. Alles andere ist ein Disaster – ein kulturindustrielles dummes Machwerk.

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An THE CUT ist in keiner Sekunde eine Chance als Zuschauer einen Film im Film zu erleben. Immer unterschreitet das Finish die Absicht. Wie im Karl-May-Roman entsteht keine Spannung, weil man weiß: Der Protagonist überlebt bis zum Happy End (ich habe schon mittendrin gesagt: Am Schluss kann er reden).

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Dekoration, Maske, Kostüme, die Genrestaffagen von Tin Lizzie bis Mauleselkarren, das Hacken der Gefangenen in der Wüste, das Gewitter, kein richtiges Verdursten, sämtliche Gewaltszenen sind Schülertheater, die Bewegungen und Dialoge – man sieht geradezu, wie der Regieassistent das Zeichen gibt, wie von hinten Leute zufällig durchs Bild gehen, fehlte nur noch, dass Nebendarsteller zur Rolex schauen, I-Phone-Klingeltöne mit dem Schlaflied abspielen oder „zufällig“ mal Komparsen in die Kamera schauen – kurz, all das völlig schlecht, unter aller Sau.

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Das Thema Genozid an den Armeniern findet in THE CUT nicht statt.

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Eine irgendwie geistig-filmkünstlerische Ambition des Regisseurs Fatih Akin ist nicht zu erkennen.

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THE CUT macht keine Hoffnung auf einen guten Regisseur in Zukunft.

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Es fehlt der Geist, etwas Neues zu wollen bzw. auch nur vorne zu sein. Die Chance einen hochaufgeladenen historischen Stoff rauszubringen wurde nicht genutzt.

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Akin hätte einen Zweig in die Wüste rammen müssen, so, dass der Zuschauer glaubt, es sei eine Königin. Er hätte Kindern den Traum im Sandkasten, mit Händen Königreiche und Burgen zu bauen, anzünden müssen – stattdessen: Wüstenlager mit wartenden, als Genozidopfer verkleideten Komparsen und sinnlose Handgriffe: Es weht ein Wind, doch Nazaret (jüdischer Name des Armenier-Hauptdarstellers) deckt seinen Umhang über die Gestorbene, was bei solchem Wind völliger Unfug ist. Einer schenkt ihm seine Stiefel – die nimmt er unter den Arm, statt anzuziehen. Und so weiter und so fort: Er schleppt sich sterbend dahin und sitzt unmittelbar danach aufrecht bei Kräften in einem rettenden Zelt, frisch gewaschen und isst und trinkt – na, ja. Schaut lieber Charlie Chaplin als in den Puff zu gehen. Er stolpert allein durch die Wüste – kein Umschnitt auf die Umgebung oder wohin er wohl blickt, während er ein Ziel anstrebt.

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Eigentlich ist es ein bedeutungsloser Landschaftsfilm mit einem hübschen Hauptdarsteller. Wo allein der Unterschied zur heutigen Kommerz-Clip-Ästhetik darin besteht, dass es längere Einstellungen gibt, wo auch immer der Set gedreht haben mag.

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THE CUT macht aus dem bislang überwiegend verleugneten Genozid der osmanischen Türkei an ca. 1,5 Millionen christlichen Armeniern, zwischen 1915 und 1923, ein Flüchtlingsdrama über mehrere Kontinente – So weit Forell die Füße tragen, Vorderasien, Kuba, USA (Filmförderung).

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Der Regisseur AKIN hätte sich intensiv mit „Die vierzig Tage des Musa Dagh“ von Franz Werfel beschäftigen müssen, um zu sehen, was ein Kunstwerk können muss, wenn es schon den historischen Stoff auf den Maßstab einer Miniatur verkleinert bzw. damit die Höhe des Themas nicht völlig aus den Augen verloren geht.

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Dazu kommen moslemisch, christlich, und jüdische Stereotype. Fatih Akin zeigt eine sinnlich-folkloristische Beziehung zu handgreiflichen Brutalitäten, aber seine Bilder unterschreiten immer eine zur Immagination anregende Bilder- und Tondarstellung. Der stereophone Raumklang wird teils effektvoll vordemonstriert, erreicht aber niemals die Höhe einer herausragenden Tondramaturgie, die allein im Stande wäre, einen solchen Film zum geistigen Hörerlebnis auszubauen.

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Schließlich wurde der Film und das Dreh/Schnitt-Buch hollywoodartig nachgearbeitet. THE CUT wurde gewissermaßen aufgenuttet, verliert dabei aber die vermutlich ursprünglich von Akin gewünschte Langsamkeit.

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Ich wünsche dem deutschen Film, der deutschen Filmförderung, den Hamburger Preisverleihern usw. eine intensive und kritische Diskussion mit den Kinobesuchern, befürchte aber, dass es sich schnell rumspricht, dass ein Filmdrama THE CUT überall in der Welt hätte spielen können, wo Herr und Knecht Kinder kriegen oder machen wollen. Es fehlten noch alle 15 Sekunden die Marlboro-Werbe-Einblendungen – als sei THE CUT als Referenz zur Comercial-Akquise gedreht worden.

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